《疾风无影破》最消耗灵力的部分，不是身形步法，而是《无影破》本身就很费灵力。

所以李扶摇要减少灵力的消耗，只能在《无影破》这一招剑诀上下功夫。

要减少一招剑诀的灵力消耗，并不是一件容易做到的事情。

需要对这一招剑诀的每一个部分，每一个细节，都做到了如指掌，洞悉由心的地步。

对于李扶摇这样的初学乍练的新手来说，更是难上加难。

一连数日，李扶摇都在围绕这个目标在努力，只是这件事情，远比他想象中的还要难上许多。

无数次的练习，带来的不是成功的喜悦，而是一次又一次失败的沮丧。

很多次，他甚至想过自己的想法是不是有些不切实际。

毕竟别说他这样的初学者，便是一些高手，也未能够做到这一点。

毕竟练会一门剑诀和调整改进一门剑诀，完全是两回事。

和哪怕是最微小的调整，也需要你对这部剑诀完全理解并融汇贯通。

在李扶摇看来，练剑和临帖写字，在本质上没有区别。

练会一门剑诀，就像对着字帖，一笔一划地去临帖描摹，只要你练得多，始终会有感觉的，就算学不到笔意精髓，也可以写得像模像样。

而调整和改进一门剑诀，则相当于在前人书法的基础上，自成一体，形成属于自己的独特风格。

许多人终其一生，也跳不出前人的框架，无法形成自己的风格，可见此事之难。

李扶摇要做的事情，也并不是要完全跳出前人的框架，创立出一门属于自己的剑诀。

他要做的，只是尽量减少灵力的消耗。

所以他对剑诀的调整，只需要在一些细微之处着手就可以了，并不需要做出太大的调整或修改。

甚至在很多地方，他不需要调整剑诀，而是只需要提高自己对剑诀的理解和运用，就可以实现这个目标。

就如初学写字者，由于笔力不足，对于字形架构也不能了然于，通常也会觉得很吃力，很多的精神和力气都会耗费在握笔、控笔之上。

写上一小幅字，也会臂膀酸疼，疲惫不堪。

真正的书法高手却不一样，他们笔力通达，对于字形架构和排篇布局早已烂熟于心，用意不而用力，形散而神聚，纵然写上几个时辰，依然是神情自若，丝毫不觉得疲惫。

熟能生巧。

李扶摇在修习剑诀一途，是个门外汉，若是论及书法，他却颇有心得。

他索性把这一招一招的剑诀，想像成一个又一个的字，每个字结体不一样，形神意态也不一样，但终究离不开最基础的笔画，如横、竖、撇、捺、点……

剑诀也是同样的道理，别看它千变万化，终究离不开点、刺、劈、扫、带等十三种最基础的技法。

这些技法组合起来，再配合身形步法，加上灵力运转，就成了一招又一招的剑诀。

《无影破》看似简单，其实却包含了几乎所有的最基础的技法，单纯以“刺”

为例，就包含着许多变化，有前刺和后刺之分，正刺和反刺之别，其他还有包括劈刺、挑刺、劈刺等各种变化。

《无影破》的刺，也是这一招的精华所在。