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评委一脸高深莫测,微微一笑;“我相信他自有他的判断,让我们拭目以待吧。”
我呸,说了跟没说一样。
倒是另一位评委颇为感兴趣地笑笑,接过了话头:“如果我没猜错的话,我觉得10号参赛者是在做胎骨,也就是泥胎的雏形。”
“胎骨?泥胎?那它具体是做什么的呢?”主持人来了兴致。
台下所有观众也目不转睛地盯着他看,有人应和着:“是啊,到底是做啥啊,搞这么神秘干啥。”
这名评委没想到简单的一句发言引起了这么多关注,倒是颇为自矜。
摆出一种睥睨天下的气势,他缓缓地沉声道:“如果我没猜错,这应该就是……脱胎漆器。”
脱胎漆器?
现场许多人都变了颜色,甚至有几名参赛者都顿住了动作。
脱胎漆器的正宗代表,是清代漆艺人沈绍安。
他将失传已久的汉代“夹纻”技法重现于世,并在手法、材料上进行创新,最终演变成了一种新型漆工艺:脱胎漆器。
他还曾经给朝廷进贡了一个脱胎菊瓣形朱漆盖碗,通高10厘米、口径10.8厘米,壁薄如纸,厚不及一毫米。
干隆帝见后龙颜大悦,亲自在盖内、碗心题刻隶书填金诗一首:“制是菊花式,把比菊花轻。啜茗合陶句,露掇其英。”
干隆帝的诗,生动地描述了沈绍安脱胎漆器的特点:它光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。
最大特点是:轻。
这件漆器现藏于故宫博物院内。
但是这种漆器极为精妙复杂,许多技法都已失传。
许多人不禁都为此感到惊恐:连这种技艺他都会,这陆子安到底是何方神圣?
石村真未甚至没能忍住,当场猛然抬起了头,死死地盯着陆子安。
别人不知道,但来自平堂的他还是很清楚脱胎漆器是什么来头。
甚至,他家还有几件压箱底的漆器,就是来源于华夏。
那是上世纪六七十年代,那时候华夏漆器还非常风光,在每年两次广交会上都是国家创汇的主打品种。
傀国人也经常到华夏来学习观摩,只是几大漆器厂在关键技术上是保密的。
如今傀国漆器的不少工艺是从华夏的漆器厂里偷偷学到手的,但还有好几种秘技他们始终不会,比如薄料、弹染工艺,一定要以少女手掌最细嫩的部位来做,才能将掺有金银箔粉的彩漆均匀地抹在漆器表面,使其过渡自然。
再比如勾画金线,那支特殊的笔是用入冬后从老鼠背上采集的毛做的。
十几根做一支,甚至三五根做一支,极为难得。
这样的笔纤细而有弹性,如此才能画出神采来。
这种笔傀国人不会做,便向华夏的漆器厂购买,但是他们不卖。
后来外贸放开了,垄断局面被打破,华夏漆器顿时乱了套。
大家看到漆器有利可图,一哄而上,大小工厂开了许多,资源、技工出现了紧张,材料也争着要。
在激烈竞争的态势下,有些人就用上了腰果漆和化工漆,以降低成本,缩短工时。
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