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他只是有些遗憾。
因为他画出了《电话铃声》项目立项迄今为止,最满意的一张分镜头画稿。
第一时间却无人分享。
“啧。”
他无奈摇摇头,审视着自己的画稿。
俗话说一法通,万法通。
当这幅画稿画完,他心头彻底明朗。
而以这幅画稿为基底,瞬间,客厅、书架、甚至餐桌的光源、布局等一切,他心中已经了然了。
剩下的就是更细化的东西,比如装修的布局与家居颜色的搭配,以及演员们在每一段以“电话”为小故事段落开端及结束的各类衔接,过渡等等。
但这些都只是细节问题了。
因为,整个电影的大方向,他已经有了。
这部电影,他要当做“画”那样来拍。
用“对话”来引导故事情节。
这样一方面可以让普罗大众看得懂电影讲述的是什么故事,而另一方面,则可以让那些具备一定艺术赏鉴能力的人,把他每一帧的电影,都能当做一张照片那样来审鉴。
不脱离群众。
不曲高和寡。
但同样仍然要在电影中一点点精进自己的水准!
嗯……
他微微点头。
越看这幅画稿越觉得满意。
简直了!
带着几分爽快,他看向了远方的罗马城。
夕阳西下,他看着“画框”内的罗马城,罕见的袒露心声,喃喃道:
“骰子已经掷下。Veni,vidi,vici。”
……
杰丝敏的动作也不慢,在许鑫第二天上午逛完了罗马国立美术馆后,下午,在一间咖啡馆里,许鑫就和三个布景师见了面。
这些人也都并非资历浅薄之辈,每个人身上都有一些奖项在身。
如果抛开演员们的片酬不提,那么《电话铃声》其实本身只是一个小到不能再小的小制作。
请这三位肯定是浪费的。
但谁叫杰丝敏的面子大呢。
作为意大利新一代取得成绩最高的女演员,她的影响力不仅仅只是在演技上面,还有在影视圈里的好人缘。
而这仨人里面,最功勋卓着的,要属获得过两次大卫奖最佳美术设计的贝斯利·亚历桑德罗。
同时,他也是和许鑫共鸣最强的那一位。
当许鑫拿出了自己昨晚画的那张画稿的一刹那,这哥们就来了句:
“《最后的晚餐》?”
看着画稿上,特地用广角镜头营造出来的“”形镜头,以及那几个或者在沙发前,或者在沙发后,虽然没有五官,但或坐或站,分别给出不同情绪的人物线条,这哥们一句话就让许鑫的眼睛亮了起来。
“没错,亚历桑德罗先生。我这部电影多为固定镜头,除非是两个角色面对面直接碰撞时会给特写外,其他的时候,多为固定镜头。而这些固定镜头里,我需要的布景都要以这个基准出发……”
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