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第156章（第2页）

他们在创作上的分歧实际上是所站的角度不同，也是女人和男人对事物的理解不同。

这和女生喜欢看言情小说，男生喜欢看武侠小说是一个道理。

老太太和女孩子的故事不真实么？肯定是真实的，它就发生在京城的某个角落，贾章柯说的边缘群体同样真实存在。

生活是一块多棱镜，反映出每个人不同的人生。

大款有大款的生活，普通人有普通人的生活，这都是真实的，不能说残酷的生活才是真实，大款花天酒地的生活就不真实了。

问题是，你站在谁的立场，你想拍摄谁的生活。

由于以上的原因，他们很难说服彼此。

“这样吧，咱们各写各的，写出两个本子来，然后给郑教授看看，谁的本子通过了，拿到了拍摄资金咱们就拍哪一个。”林晓玲建议道。

“这样也好，双保险，省得落空。”贾章柯同意道。

这种分歧属于创作上的分歧，在电影学院很常见，并不会影响彼此的友谊。

林晓玲拿着素材回到宿舍，开始写自己的剧本，思考着怎么样推进情节，对话要符合角色的身份，这是她第一次进行真正意义上的创作，格外的认真。

经过一番思考，她在稿纸上写下了剧本的名字，《咱们俩》。

贾章柯以一个外地人的思维想象着如何展开故事，如何来写一个外地人在京城的生活，他感觉到和这座城市的格格不入。

特别是在冬天的时候，一个人在宿舍里望着窗外的雪花，这种感觉尤为强烈。

贾章柯的脑海里渐渐有了一些影像，在岁末的京城，一个失业的农民工行走在寒冷的街道上，看着这座繁华的大都市，带着茫然和无助。

他不知道是该继续留在这里，还是回到自己熟悉的家乡。

在他眼里，这座城市是如此的冷漠，周围的人是如此的冷漠，社会在发展，可人与人之间的关系却越来越冷漠。

贾章柯决定了，他想拍的就是这个故事。

第二百七十二章科技改变电影

贾章柯给他要写的剧本起名叫《小山回家》。

整个故事并不复杂，快到春节了，民工王小山厌倦了在京城的厨师工作，故意制造麻烦被老板给开除了，自由之后，他想找个同乡一起返回老家。

为此，他在京城里穿梭着，寻找身份不同的老乡，包括建筑工、票贩子、服务员、大学生和发廊的小姐等等。

通过王小山的不断寻找，把外地人在大都市的生活真实的展现出来。

他们大多从事着社会底层的工作，收入不高，不过却没有人愿意和王小山一起回乡。

在大城市工作，至少还能有一份收入，能够寄钱回家，还有生活的希望，如果待在家里也能生活的很好，谁愿意出来打工呢。

王小山最终没能说服任何人，他在离开京城前，剪掉了自己一头凌乱的头发。

贾章柯想通过王小山这个人物表达一种游离的生活状态，农民工离开了家乡，在城市里找到了各种工作，不再是农民，可也不算是城里人。

他们在故乡和大都市之间流动，今天在这儿打工，明天在哪儿打工，过着不稳定的生活。

这种游离的生活状态让他们缺乏归属感。

王小山就是这样的人物，他厌倦了在大城市打工的生活，想要回家，可他的同乡们还坚持在大城市里挣扎着生活，期望能够过上好日子。

随着华国城市化进程的加速，农民工的问题会越来越突出。

在贾章柯看来，这就是真实的生活。

这个剧本他写得很快，只用了不到一个星期的时间，很多影像都在他的脑海里。

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