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影片开始放映,现场有些喧闹,不过随着剧情的展开,观众渐渐的安静下来,到了后来,还能听到抽泣的声音。
这是一部安静的影片,需要安静的观看,仔细的品味。
放映结束,观众热情的鼓掌,反响非常热烈,让林晓玲等人备受鼓舞。
林子轩没想到这部片子在日本这么受欢迎,等第二天看到影评他才明白是怎么回事。
这些年日本社会老龄化现象严重,对于如何处理老人和年轻人之间的关系成为社会热点,也是日本民众需要面对的问题。
《我们俩》恰恰讲述了一位孤独的老人和一位年轻女孩之间相处的故事。
平淡琐碎的剧情极为生活化,老人和女孩情感的互动引起了日本观众的共鸣。
有媒体称赞金亚琴和徐静蕾是质朴自然的表演,没有掺杂一丝的杂质。
这种说法略显夸张,不过日本观众喜欢这部电影是不争的事实,在接下来的放映中,《我们俩》几乎场场爆满,在电影节上人气高涨。
面对这种情况,电影学院的学生自然兴高采烈,作为导演的林晓玲还接受了记者的采访。
日本记者惊讶于导演和主创团队的年轻,这些人还在电影学院上学,这是他们的毕业作品,这个发现让《我们俩》更受关注。
这时候,一位叫做市山尚三的日本电影人找了过来。
他是东京国际电影节其他单元的负责人,同时也在日本著名的电影公司松竹映画任职。
他想得到《我们俩》在日本的放映权,以及参与这部影片的推广工作。
此人在亚洲电影圈子里小有名气,担任过多部影片的制片人,是各大国际电影节的常客。
这么说吧,市山尚三主要的工作就是发现那些有潜力的青年导演,用少量的资金投资这些导演的影片,并把这些影片推向各大国际电影节。
在影片获奖后卖出版权,收回投资,赚取利润。
你可以说他提携青年导演,为那些处于困境的导演提供资金支持,也可以说是一笔投资。
青年导演的电影往往很大胆,具有想象力,又不需要太多的资金,没见过一个刚毕业的导演就能拍摄好莱坞大片的,都是从小成本电影开始。
只要投资一两百万就可能获得丰厚的收益,这是一笔很划算的买卖。
当然,青年导演失手的几率很大,投资也可能会赔本,存在着风险。
市山尚三不是慈善家,看到青年导演就投资,他会找那些有潜力的年轻人,这些人拍过一两部片子,有一点经验,还没有成名。
他会通过各大电影节来发现这些人,一旦选定目标,就会介入进来,帮助青年导演规划以后的电影道路,同时也从这些导演身上赚钱。
像这样的幕后推手在电影圈子里很常见,各个国家都有,能帮扶青年导演的成长。
如果有条件的话,林子轩同样会做这样的事情,在帮人的同时还能赚钱。
市山尚三看了《我们俩》后,觉得这部片子在日本应该会有市场,虽然较为小众,却难得的契合了日本国内的实际情况。
如果从独居老人的角度进行宣传,就算不能火爆,也能吸引一部分观影人群。
再说,这位尚未毕业的青年导演展现了自身的导演才华,对于女性细腻情感的把握非常到位,在电影圈子里,女性导演并不多见。
他认为林晓玲具有一定的潜质,可以适当的进行投资。
这是市山尚三上门的目的,想和林晓玲谈谈,听听这位导演的想法,从而做出判断。
林子轩对市山尚三的介入没有意见,国内电影人在海外缺少发行渠道,尤其是像《我们俩》这种小成本影片,连后期宣传的资金都没有。
市山尚三能利用他的人脉做推广,让更多的片商看到这部电影,这是好事儿。
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