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于是他在武林逝去之后,还是达到了宗师的境界。
在小肖看来,《一代宗师》里的叶问是很潇洒的。
这潇洒不是因为他冠绝武林,风流倜傥,而是因为他心无滞碍,懂得大成若缺。
因此,他和宫宝森、宫二、马三、丁连山、一线天等所有这些人比,命运都是不同的。
不去刻画这些人,又怎么能让观众懂得叶问的不同。
心无滞碍和大成若缺,这两件事在今天的国内影视圈本是奢望,怎么能指望观众共鸣。
但有人愿意去塑造这种角色,还是好的。
“我觉得这是章子怡塑造人物最好的一次,想不到孟轻舟这么年轻就能拍出这么精彩的艺术片,太厉害了!”
是的,很多人看完电影,都觉得是一部文艺片,区别在于,很多的情感和遗憾,都用功夫的方式在体现;
而最大的感慨,《一代宗师》的每一帧都像壁画一般的瑰丽绚烂;
赵洪不甘的摇摇头,慑于女友的强悍,不再辩解,但回家后,第一时间就打开了电脑,洋洋洒洒的一片观影体验一气呵成;
当然,他笔下的主角,只能是梁超伟!
作为微博上小有名气的影视博主,赵洪有他自己独有的观影视角;
从《一代宗师》目前收获的奖好评来看,似乎章子怡是演员里所得最丰厚的,然而窃以为,梁超伟的表现依然是水准之上的,并不像某些人所谓的“《一代宗师》几近全是宫二的戏,梁超伟又一次重复自己,还不如张震抢眼,张震来演叶问也行,只是孟轻舟不用罢了。”
梁超伟在此片中的表演,我以为是他自己十年前都无法拿下来的表演,正如前面有人说的,那不只是表演天赋范畴,也涉及到了人生经历范畴,只有够成熟的演员才能演叶问一角。
“咏春拳”有它独特的特征,以“守”为攻,看起来招数简单,实则深奥,内功深厚,大象无形上善若水,“咏春”的特质也是叶问本人的特质,文若其人,拳亦是。
若做到这般“大象无形”的境界,演员的表演离不了两个重点,
第一是要稳,稳住整个局面,方见宗师气派,
正,气质清正;
前者需要表演的沉淀,不是年轻后生能镇得住的,而后者跟天赋有关,有些演员就是个性化演员,比如吴镇宇,他的气质就离“正”有距离,尽管这不妨碍他是个一流演员,但是他未必适合演叶问。
《一代宗师》让我惊艳的是梁超伟表现能力的“层次感”,我挑了片中四次较大的打斗场面来举例。
片头开场便是第一次雨中打斗场景,一个对付多个,几乎对手的招数都以“毒辣凌厉”的攻击为主,而叶问以“守”为攻,步步逼退对手,这时候看梁的面部表情和肢体语言,平静淡然稳稳当当,与对手好胜狰狞形成明显对比,这场打斗以叶问口白“功夫,一横一竖”结束,此时开始出片头介绍,正片开始了。
此处打斗场景,梁超伟的表演的目的是“向观众介绍‘咏春’的特质,这是怎样的一种拳术,以及练这功夫的人是个怎样的人,具备怎样的品质与风格,为接下来人物的境遇做性格上的铺垫”。
片中第二次大的打斗场面是叶问接受宫宝森的挑战,跟南方高手在金楼过招的场景,这期间的镜头给了很多梁超伟的面部特写,微微上扬的嘴角,自信闪亮的眼神,以及换招换对手时候的不张扬的淡淡的调侃“你这串爆竹不怎么响么?”。
此场打斗切磋,梁的表演突出的是“叶问的宗师气派”,叶问对这场切磋,倒不是轻薄对手,只是高手过招,知别人的分量,也懂自己的进退,
同时,这场切磋之后,观众也意识到了,宫宝森这个位置让给叶问是让定了,也因此,后面跟宫宝森的“武戏”便改了“文斗”,
因为这场切磋中叶问的武功已经合格了,如果再次跟宫宝森来一次武戏,属于重复,剧情不需要。
片中第三次打斗场景是宫二不服,再约叶问比武,这场戏拍得真是太棒了,一转先前配乐的南音和京剧的苍凉,转为抒情歌剧,整个气氛瞬间转“柔”了,两方的身体拉扯动作明显加强,打斗很多都趋“男欢女爱”的暧昧姿势,更有一场明显的“脸对脸,嘴对嘴”的拍摄特写。
梁超伟的细腻在这场戏真是体现得淋漓尽致,他的大表情并没有什么改变,只是在微表情上迅速做了调整,我印象最深刻的是在这场打斗短暂的停顿空间,他甚至不经意的低头去整整自己的衣衫,这个动作真是神来之笔,这是男性在他有兴趣的女性面前的情不自禁的动作,几乎是人的本能。
在跟宫二比武这一场,梁超伟表演的重点放在“潇洒”二字上,带着跟女人嬉戏玩闹的情趣。
第四场大的打斗场面放在香港,叶问教拳讨生活,这个前半生从来没有为生活操心过的人,生活所迫,也少不了低三下四的受辱,于是这场比武之前的特写是,叶问脸色一沉,最终还是默默无言的把那不多的铜板拽进自己兜里去。
接下来的那场打斗是四场打斗场景中,叶问打的最“狠”的一场,时局困扰,民不聊生,颠沛流离,妻离子散,受尽小人之辱,生活的惨况逼得叶问这样儒雅清朗的人这一场中也带了戾气。
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