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“可以这么做么?”顾为经有些惊讶。
“当然,如果想要成行,和双方都需要一定程度的提前沟通,我想至少音乐剧《猫》的版权方和简·阿诺的插画工作室那边,肯定没有任何拦着我们的理由。新加坡在计划里,本来就是音乐剧世界巡演的亚洲第一站,如果您的相关画作能在狮城双年展上大放异彩的话,那么他们肯定乐见其成。”
“乐见其成……”
树懒先生顿了顿,重复说道:“……更准确的形容,他们会对此求之不得。”
市场研究学有一个很重要的指标在于目标客户的相似性。
物以类聚,人以群分。
比如猫咪罐头的消费者通常也是猫咪驱虫滴剂的消费者,它们的客户人群往往是同一批。
这两种商品的目标客户相似性就很高。
所以超市会把它们放在同一个货架分区。
但汽车合成机油的消费者和婴儿爽身粉的消费者,从样本统计学上来说,就没有太大的关联。
因此在汽车维修店里打婴儿爽身粉的广告,通常便不会有什么格外显着的效果。
伊莲娜小姐很清楚。
《油画》做过类似的统计。
会买门票看音乐剧的目标群体与会买门票看艺术双年展的目标群体。
二者的客户画像是高度重合的。
他们消费主力都是典型的有一定闲钱和时间的城市中产。
“够优雅”、“有格调”、“适合打卡发照片墙或者朋友圈”、“高级不俗气的清新约会场所”、“不油腻”……这些特质标签仿佛是夏日原野上漂浮的烛光一般,吸引着文艺青年们趋之若鹜,似逐光的飞蛾。
根据马斯洛需求理论。
当一个人基础的生理需要和安全需求都能得到满足以后。
便会开始寻找归属感,
他们需要被爱与爱人。
需要被尊重,需要认知和审美需求,乃至需要不断追求自我,直到达成“超我”层次的价值实现。
艺术展和剧院都是这种让一个人在某个相似的群体里,找到归属感,满足认知和审美需求的地点所在。
这两种行业从诞生的那一刻,便带着千丝万缕的联系。
启蒙运动时期,巴黎剧院和巴黎绘画沙龙的客人都是全欧洲的贵族名流。
而到如今。
当音乐剧背后的运营公司在判断一座城市适不适合做举行巡演,有没有合适的落地土壤,项目会不会冷场或亏本时。
往往要遵从一个非常重要的一个行业金标准——此地的人均国内生产总值有没有超过一万美元的大关。
以gdp来评价一个地方有没有足够的艺术土壤,难免会带有太强的功利性和难掩的铜臭气。
几乎所有的百老汇音乐剧,导演都在试图传达着追求个性与平等,追求自由,追求爱情,弘扬视金钱于粪土的理念价值观。
落魄诗人,贫穷的艺术家,勇于寻找自我的少女和寡妇。
一贫如洗的儿童。
他们几乎占据了舞台剧里最为炙手可热的常设角色的半壁江山。
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