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但是我想能做到这样的导演,绝对不是泛泛之辈!
拿《开心家族来说,这部电影,或许也只有李易导演这样的导演,有底气去用五分之四的内容来为最后的结局做铺垫,正因为如此,所以,那一刻的反转,才显得那样的有冲击力,为此只有看完结局的人,才能真正看懂导演所讲的故事。而看过结局的人,会忍不住回头再看一次那些被忽略的细节。
尚万不知道为什么四个怪异的鬼一直粘着他,也不懂为什么四个鬼的“遗愿”如此奇怪。
为什么他要去找一个奇怪的相机,要去看一部幼稚的卡通电影,要在冰冷的海里游不会的泳。为什么爱哭鬼明明想给最爱的人做饭,却说只要他陪着就可以。
没看结局以前,以为这些是“无能导演”为了活跃气氛乱编乱写。
尚万不知缘由地怕车,吞药自杀的时候满满的水壶却突然空了,死了很多次可是每次都死不了。
不知道结局的时候,以为是导演故弄玄虚的“败笔”。直到结局出现,才知道导演下了一步多大的棋。
这四个看似和男主毫无关联的鬼,实际上是他因车祸去世的爷爷、爸爸、妈妈和哥哥。为了让失忆的老小想起曾经,哪怕被他厌恶被他嫌弃,还是用一连串无厘头的要求,实现了当年未能完成的约定。
为了明确亲情的主题,导演操作了故事的表达方式。在影片前中段看似平澹无意义的情节中,他留下了一个个细小的疑点,等着观众对这些不合理的细节产生好奇。
然后在最后揭露真相的瞬间,使事实和疑点的满足带给观众巨大的心理冲击,以此升华整个故事的主题,留下深刻的印象。
为了达到这样的目的,导演不可谓不绞尽脑汁,用心良苦!
其次,不得不提的是这部电影在光与影、色调以及色彩的大量运用!
很多普通的观众,在看电影的时候,经常会忽略白天黑夜、衣服颜色或者色调等小细节。其实,导演们常在这些细节上花费许多精力。
在《开心家族里,这些精心钻研的细节并不仅仅是为了镜头里呈现的美感,而是在不影响剧情的前提下,影响着观影人的心理和情绪。它们在不显眼的地方,无声地诉说着和情节有关的其他故事。
光与影、色调和色彩的运用,也会影响情节的表达意义。
最明显的,大家都能够发现的,莫过于,四个鬼第一次一起出现的时候,黑暗使鬼显得阴森,大头却使鬼显得搞怪!
灯光使用有很多风格,而且往往都和电影的氛围有关。影片中对于光亮的使用,明显多于黑暗。甚至于即使是在黑暗的环境下,也会用局部打光的手法,来减少黑暗中的压抑和恐惧感。
这样做的原因,与电影打算营造的轻松氛围脱不了关系。
人们下意识感到阴森恐怖的鬼,被导演用光处理得亲切可爱。比如主人公初逢这些鬼,要么是在明亮的白天,要么有温暖的灯光陪衬。再比如在白天人来人往的大马路上,背四个“刚认识”的鬼回家。
这些自然光的使用,让鬼的存在更加真实,也暗示了主人公的安全。虽然有鬼,但并未危及到他的生命。同时,这也为后面的温馨结局做出了铺垫。
再来说色彩,心理学家认为,人的第一感觉就是视觉,而对视觉影响最大的则是色彩。在生活中,不同的颜色也经常代表着不同的情绪。
因此,在许多电影中,用色彩来表达人物性格或情绪是常用的手段,包括《开心家族。导演既用颜色来表达人物性格,也用颜色暗示人的心理变化。
先来说人物性格。仔细观察影片中的人,会发现他们的着装各有特点。其中最显眼的区别,便是衣服的颜色。
鬼爷爷是红色,鬼哥哥是黄色,鬼爸爸是深蓝色,而鬼妈妈是澹绿色。至于主人公自己,因为生活孤独枯燥,所以是最没有活力的灰色、黑色和白色。
每种颜色都有对应的风格,每种颜色也有只属于自己的意义。张扬、热情、活力的红色和黄色,象征着冲击和刺激。平和、安稳的蓝色和绿色,象征着安全感和爱。
当然,以上这些,都是细节方面,而电影真正能够引起众多人的共鸣的原因,还是在于其主题具有普适性。
把爱写成了鬼,鬼则被当成了爱的载体。导演通过拍摄鬼和人之间的交流,通过有声有色地描绘人鬼之间的沟通,强而有力地展现了故事的主旨——爱不会因死亡而消散。每个家人的离开,都是一次沉重的打击。有人因此一蹶不振,有人因此惶惶终日,但是我们应该相信,即使生老病死带走了他们的生命,也绝不会带走他们对我们深切的爱。”
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