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第349章 戏衣上的血绣（第2页）

温砚没有惊动它们，只是拿起画笔，将这一幕永远留在了画布上。

半年后，凤鸣台举办了一场特殊的画展，展出的全是温砚的作品。其中一幅《月下合台》引起了最大的轰动——画中，凤鸣台的月光下，几位看不清面容的戏伶穿着各色戏衣，或唱或舞，后台的镜子里，映出更多模糊的身影，像是所有在这座戏台上停留过的灵魂，都回来了。

画展的最后一天，沈清辞带来了一个好消息。她在新加坡找到了阿明的后人——当年阿明被好心的船家救起，带去了南洋，后来成了着名的笛师，临终前还念叨着要回凤鸣台，唱完那出没来得及上演的《哪吒闹海》。

“下个月，他的孙子会带着笛子来这里，”沈清辞笑着说，“算是替阿明完成心愿。”

温砚站在画前，看着那些在月光下起舞的身影，突然明白，古戏台的诡异，从来都不是诅咒，而是一场漫长的等待。等待有人听见她们的唱腔，看见他们的身影，记得他们的故事。

雨又开始下了，淅淅沥沥的，像是在为这场等待伴奏。凤鸣台的雕花栏杆上，不知何时停了只小鸟，歪着头看着台上，仿佛也在听那跨越时空的戏文。

温砚拿起画笔，在画布的角落添了只小小的鸟。他想，或许明天，又会有新的故事，在这座古老的戏台上，悄然开始。而那些已经落幕的，终将化作戏台的一部分，在每一场新戏开锣时，轻轻应和。

阿辉带着祖父的竹笛站在凤鸣台门口时，恰逢梅雨季的第一个晴天。阳光穿过雕花窗棂，在青石板上投下细碎的光斑，戏台檐角的铜铃被风吹得叮当响，像是谁在轻声哼唱。

他是阿明的孙子，眉眼间还带着几分当年那个小戏童的影子。手里的竹笛已经泛黄，笛尾刻着个小小的“明”字，是祖父临终前反复摩挲的地方。

“阿辉来了？”温砚正在前台写生，画的是晨光中的戏台，听见脚步声回头笑了笑，“周老先生在后台等你呢。”

后台比阿辉想象中热闹。几个年轻人正围着周老先生，听他讲当年科班的规矩。春桃当年缝戏服的案子上，摆着些五颜六色的丝线，沈清辞正和一个绣娘讨论着什么，看见阿辉进来，眼睛一亮：“这就是阿明先生的孙子吧？”

阿辉有些拘谨地点点头，把竹笛递过去：“祖父说，要把这个还给凤鸣台。”

周老先生接过竹笛，手指在“明”字上轻轻摩挲：“好，好啊。阿明当年最宝贝这笛子，说要吹给春桃姐姐听呢。”

当天下午，阿辉在凤鸣台吹了段《哪吒闹海》的选段。笛音清亮，带着股少年人的意气，吹到“莲花化身”时，后台突然传来一阵轻微的响动，像是有谁在跟着哼调子。

阿辉停下吹奏，疑惑地看向后台。沈清辞笑着说：“是春桃在应你呢。前阵子修缮时，在她当年的箱子里找到块绣帕，上面绣着个小小的哪吒，针脚还很新，像是没来得及送给阿明。”

绣帕是水绿色的，边角已经有些磨损，但上面的哪吒睁着圆溜溜的眼睛，手里拿着火尖枪，活灵活现。阿辉摸着绣帕上的针脚，突然觉得眼眶发烫——祖父在南洋的日子里，总说春桃姐姐的绣活是最好的，能把戏文里的人物绣得像要跳出来似的。

温砚把这一幕画了下来。画中，阿辉站在前台吹笛，后台的阴影里，隐约能看见个梳麻花辫的姑娘身影，手里捧着块水绿色的绣帕，正对着笛声微笑。

画展结束后，温砚没有离开落霞镇。他在凤鸣台旁的厢房住了下来，每天对着戏台写生，偶尔也跟着阿辉学吹笛子。有天傍晚，他在画后台的角落时，发现墙缝里卡着块褪色的红布，抽出来一看，是半块绣着并蒂莲的帕子，上面用金线绣着个“兰”字。

“这是苏艳秋的帕子！”周老先生认出了帕子的针脚，“她总用这种金线，说是她母亲留下的手艺。”

帕子的另一半，后来在苏艳秋的梅花树下找到了。是沈清辞去祭拜时，发现半块红布从土里露出来，上面绣着个“茹”字——是沈玉茹的名字。

两块帕子拼在一起，正好是完整的并蒂莲。周老先生说，这定是当年苏艳秋和沈玉茹互换的信物，战乱中失散，如今却在同一个地方重逢。

“你看这金线，”沈清辞指着帕子上的莲心，“用的是苏先生父亲的釉料秘方里的金线配比，她把最珍贵的东西，都绣进了给姐妹的帕子里。”

那年秋天，凤鸣台来了个特殊的戏班。班主是位白发苍苍的老太太，说自己是当年春桃救下的科班孩子之一。她带着徒弟们，在凤鸣台连唱了三天《哪吒闹海》，阿辉吹笛伴奏，沈清辞负责戏服上的刺绣，温砚则在台下画下了这热闹的场面。

最后一场演出结束时，老太太捧着块绣帕走到前台，对着空无一人的后台深深鞠躬：“春桃姐姐，谢谢您当年护住我们。您看，戏班还在，孩子们还在唱您弟弟写的调子呢。”

话音刚落，后台的化妆镜突然晃了晃，映出个模糊的影子，像是个梳麻花辫的姑娘，正对着老太太笑。

温砚把这幅画命名为《团圆》。画中，凤鸣台的灯光璀璨，台上的戏伶衣袂翻飞，台下的观众掌声雷动，后台的镜子里，映着苏艳秋、赵老板、阿明、春桃……所有在这座戏台上停留过的身影，都在镜中微笑。

后来，有人说在梅雨季的清晨，看见凤鸣台的铜铃自己在动，像是有只看不见的手在轻轻摇晃。还有人说，深夜路过戏台，能听见里面传来笛子声和刺绣的“沙沙”声，像是有人在准备第二天的戏服。

但再没有人觉得诡异了。游客们会带着孩子来听阿辉吹笛，看沈清辞刺绣，听周老先生讲那些藏在戏服和乐器里的故事。他们说，凤鸣台的铜铃响，是在欢迎客人；绣帕上的金线亮，是故人在说“都好”。

温砚的画展巡展到了国外，《团圆》那幅画前总围着许多人。有人问他，画里的影子是不是真的存在。温砚总是笑着说：“你信，它们就在；你记得，它们就永远不会走。”

沈清辞在凤鸣台旁开了家小小的刺绣坊，教游客们绣简单的戏曲纹样。她最常绣的是并蒂莲，用的正是苏艳秋父亲的金线秘方，绣好的帕子会送给有缘的客人，说这是“带着凤鸣台祝福的信物”。

阿辉每年都会来住几个月，教镇上的孩子吹笛子。他说，祖父的竹笛在凤鸣台吹出来的调子，总比别处更清亮些，像是有好多人在跟着合。

周老先生年纪大了，很少再去戏台，但他总会让小李带些新采的梅花，放在苏艳秋和春桃的墓前。他说，如今的凤鸣台，总算配得上“凤鸣”二字了——不是悲鸣，是欢鸣，是所有被记住的声音，都在这古老的戏台上，唱着永不落幕的团圆。

檐角的铜铃又响了，叮当，叮当。阳光穿过云层，落在前台的红地毯上，像铺了层金箔。后台的化妆镜擦得锃亮，映着来来往往的人影，也映着那些看不见的笑脸，在时光里，温柔地注视着这人间烟火。

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