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其他花卉、样瑞组合穿插其间,组成具有不同吉祥寓意的装饰纹样,也表明当时人们对美好生活的无限向往。
而要想画好牡丹,特别是元代的牡丹,还真是不太容易,毕竟品类实在是太多了。
当然,要是随便仿制一些牡丹纹器,其实是不用重视这些的。
但是,只要遇到懂行的,一眼就能认出来,你画的是什么时期的牡丹。
这就像是画龙一样,各个历史时期的龙,也是不同的。
在牡丹之上,表现的不如龙纹、凤纹、饕餮纹等等纹饰那么明显,但是,对于真正的鉴赏家,还是如明灯一样显眼。
陈文哲做的是乱真级馆藏品的高仿,自然要注重各种细节。
所以,各个历史时期的牡丹纹,他都需要研究透彻。
比如牡丹纹重要成熟期在唐代,晚唐著名画家周防所绘《簪花仕女图》,图中仕女服饰纹样,便为大朵的牡丹花。
开元年间织物中,花卉题材,主要为融多种花卉特征于一体的宝相花。
宝相花具有牡丹、茶花、石榴花等花卉的造型元素。
发展至晚唐时期,牡丹花特征愈加明显。
此时的花型,由图案型的宝相花,发展为较为写实然的牡丹花。
至宋吋,文人开始为牡丹撰写专著。
宋代观赏牡丹之风更盛,宋写实花鸟画的发展成熟,也进一步促进了牡丹纹的流行。
牡丹纹也成为宋代工艺品装饰中,最为常见植物纹样之一。
纺织品中牡丹纹,据《宋史》载相州贡赋纺织品有“暗花牡丹纱”。
自然风格的穿枝牡丹,在宋元祐元年常用于装裱。
元陶宗仪《缀耕录》记载,宋代书画装裱名色中,有“牡丹方胜”“倒仙牡丹”等花样。
现藏沈市博物馆的南宋朱克柔缔丝牡丹,即为工笔淡彩绘画风格。
牡丹纹不仅装饰于织物中,在宋代瓷器、漆器、金银器、建筑装饰中都常见其身影。
在宋人表现牡丹花的基础上,元代研究牡丹仍后继有人,并且花样增多。
如:王渊绘制有《牡丹图卷》,元费著《蜀锦谱》载,北宋川省转运司锦院生产过一种“青绿如意牡丹锦”,用丁同少数民族交换战马。
正是由于牡丹被冠以富贵的象征,所以倍受百姓喜爱。
相比宋代,其实元代中牡丹纹形象,还有点特别。
比如牡丹纹和云龙纹互相结合,云龙纹牡丹大罐,就是其中的代表。
所以,元代之时的牡丹纹,不仅可作为装饰主题,同时常以缠枝花或折枝花形式,组成底纹连贯龙、凤、鹿等祥禽瑞兽。
牡丹花头既有图案化的处理,又具有写实的翻转细节。
视觉角度有俯视、半侧视、正侧视等多角度变化。
元代纺织品中牡丹花,选用俯视角度造型并不多。
花头为重瓣形象,花瓣自然翻转,主要出现在缠枝牡丹形象中。
还有就是花头半侧面造型,这种造型,表现出来的视觉效果,又有不同。
元代作品中半侧面造型之中,牡丹花有花头左右完全对称的,也有花瓣自然生长的形象。
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