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第四百一十二章 科幻之王的哲学理念（第3页）

每个伟大的导演都有自己的价值观与世界观，都有他们对某些终极命题思考后的答桉。

而这些东西是很难隐藏，越伟大导演越难隐藏。

第五代导演、第六代导演，姜闻、李安、王嘉卫、侯孝贤等电影大师，他们理念，他们的思想，他们的印记几乎在所有的作品中都能找到。

只不过有的显眼，有的隐晦，有的风格强烈到溢出屏幕，有的则如春风化雨润物无声。

电影经常会承载创作者的私货，通常来说只有平庸的电影才没有私货。

对于江勇这样的影评人而言，他也是直到最近几年才达到了通过电影阅读导演心灵世界的境界，读电影就是读人。

而最近崛起的青年导演，尤其是商业片导演则相对不好读。

或者说他们的电影并没有承载他们的思考和对某种宏大问题的信念。

江勇更倾向于他们中的大部分人本身压根就没有什么有深度有价值的思考，文化水平说不定连普通人都不如，能有什么价值观，有什么思考？故作深沉，夹带私货说不定还会引人发笑。

赚钱就完事了。

玩弄一下电影技巧就顶天了。

但陈景行是不同的，也应该是不同的。

从《彗星开始，陈景行就有过思想的表达，但可能是过于跳脱的创意，丰沛的脑洞，让他的前几部电影有点概念与脑洞大于内容的感觉。

有一个很有意思的科幻创意，然后用一个结构完整的故事将创意包装起来，让观众为其想象力击节赞叹。

但仍旧有细微的脉络，比如《信号的穿越时空，《源代码的时间回档，在梦工厂的后续影视作品中都有更进一步的开发与延展。

《黑镜是一个惊喜，象征着陈景行对科技的反思，从科技对人类社会的影响甚至异化中探讨人性，在江勇看来，《黑镜标志着陈景行告别了单纯娱乐性科幻创意，有了能够同时承载商业与艺术并使之平衡的基础。

但陈景行自己的电影却与《黑镜是另一条线，从始至终都是积极的，是正面的，哪怕是《矩阵这样的反乌托邦背景。

也正是《地心引力的出现，让江勇窥见到了陈景行的科幻理念，这个一直专注科幻甚至是以一己之力将科幻影视作品拽到了此前所没有的高度的天才不可能只有脑洞，而没有自身对通过科幻构筑的理念。

“科幻或许能给我们提供了一种未来的可能，让我们重新审视自己的当下，觉察人类的生存状态，并从中汲取教训，并且成为人类创造美好未来宏大努力的一部分”这句话不正是陈景行在京影演讲的名言吗？

被很多科幻迷誉为吹响了让科幻这种非现实主义题材进入主流的上层的文艺作品审美体系中的号角。

奥斯卡之夜让这句豪言变成了现实，而“科幻之王”似乎也是从这里开始向世人描绘自己建筑在科幻之上的思想。

江勇认为这很正常，也是陈景行必须要做的事，大师不仅要有高超的技艺，同时也要有高超的思想，更别说你一个已经登上了半个神坛的“科幻之王”了。

作爲影评人，他不认为大师的称号光靠票房就能拿到。

陈四成哪怕把《唐探拍到第十部，系列电影票房数百亿，他能叫喜剧之王吗？或者叫喜剧探桉之王吗？

同理郭凡也是如此，在江勇看来，哪怕他再拍十部《湄公河这种级别的电影也不能叫军事电影大师，或者军事动作之王，无论创意再牛，在海外抓捕再多的恶人。

而通过《天鹰战士和刚刚看完的《火星救援，江勇似乎把《地心引力之后的几部作品串联了起来，看到了“科幻之王”的科幻哲学。

这让他有些莫名的激动。

“《地心引力是讲人类的心灵，《火星救援是讲人类的智慧，二者合二为一就能孕育出让人类克服困难不断进步的勇气和意志。如果是在《天鹰战士中，已经相当于补完了……还缺了什么吗？”

江勇激动的准备回家后趁着文思泉涌立刻写下这篇对陈景行个人的影评，同时也在试图拼凑着陈景行个人思想的全貌。

“太空三部曲……剩下的一部会是什么呢？是《天鹰战士的心之壁？还是《矩阵中的爱呢？”

《矩阵最后男主的复活源自于女主的亲吻，对于男主怎么成为救世主的讨论也是影迷们探讨的热点，主流的观点当然就是爱了，这也应该是陈景行在《矩阵中要表达的东西。

他从没有一刻这么期待一部甚至还没有立项的电影，前一阵网络上甚嚣尘上的明星大集结的那部电影显然不是太空三部曲的最后一部，《盗梦空间这名字相比于陈景行之前的作品未免显得有些过于直白。

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