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第47章（第2页）

“能问一下为什么突然做出这种转变吗？”桃乐丝还是没忍住好奇心。

“你们应该是想竞争奥斯卡吧，巧了，明年哈维也有一部电影想要运作奥斯卡，”苏特咬着牙道，“只要能给哈维添堵，我什么都愿意！”

格林，green，绿，再联想王权从影视库里看到的哈维凄凉但活该的晚景，莫非……

第70章一年三部郎

龙抬头影业如今已经有超过10名员工了，他们全都围着《密室逃生》这个项目打转，一旦这部电影失利，那么大概率公司解散，他们滚蛋。

在桃乐丝的办公室，苏特·格林再次表明了加盟的打算，至于原因他讳莫如深，两人也没再打听。

为了表现自己的价值，苏特问了两人一个问题，“你们觉得奥斯卡是什么。”

桃乐丝不假思索道，“世界上影响力最大，水准最高的奖项。”

王权想了想，“米国影业内部的大规模评奖。”

苏特，“都不全面，在我看来，奥斯卡不是电影界的奥运会，但也不是一个普通的国家内部奖，它是从米国的视角看到的全球影业，就像报刊报道新闻一样，不可能两百多个国家平分秋色，必定是从自己读者的角度有所侧重，也正因为米国电影产品占据了全球非常大的比例，才使得奥斯卡具有了全球的意义。”

即，它是一个立足米国，从米国观众视角下的全球奖，是全球最具江湖地位的奖项。

王权不禁想到，那如果华语电影占据全球最大的市场份额，这江湖地位又该怎么论呢？

不过十几年后的事现在想也多余，还是听听苏特讲冲奖的事吧。

“想要冲奖，一般有两种套路，第一种，年初上映，第二种，年末上映。”

“等一下！”桃乐丝突然叫停，然后把外面的助理布里特·马灵叫了进来，让她做笔记，“请继续。”

苏特喝了口水，“首先我们讲最佳故事片的提名规则，其实很简单，每年的12月26日之前，任何在洛杉矶连续公映一周的影片，无论出品地，使用语言，都可以参选来年的奥斯卡最佳影片。”

王权点点头，跟很多人想的不一样，这个确实没有国家限制，只是非本土作品得奖的非常稀少，12年的法國电影《艺术家》算一部，不过也是默片＋英文对白。

还有就是20年的《寄生虫》，不仅是非本土电影，而且还是首部非英文对白的获奖影片，只是里面的门道就更多了。

“电影艺术与科学学院有六千多个评委，想要让自己的作品脱颖而出，两个办法，第一，看过的人最多，第二，看过后印象最深刻，这就造成了两种冲奖模式，也就是我前面说的，年初和年末。”

王权若有所思。

苏特继续，“年初冲奖，冲奖历程可以持续一年时间，可以最大限度让数千名评委看到你的作品，看到了，才有希望在投票的时候把你放在前面，以今年这届举例，《撞车》就是05年年初的作品，通过持续不断地参加影展，小规模放映积累口碑，渐渐在最佳影片的争夺中杀出了一条血路。”

“而《断背山》则是年末冲奖的典型，12月9日才开始在洛杉矶小规模放映，好处就是对于看过的评委们，它是新鲜的，后劲最大的，如果只投一张选票，很多人可能会选大脑里印象最深的那部，而年初的冲奖选手可能已经被遗忘了，除非你的冲奖经费可以持续到年末，或者质量远超同届选手。”

苏特又补充了一点年末冲奖的好处，“对于年末冲奖的影片，当入围名单公布的时候通常还能在院线看到，可以在票房上有明显的反馈，如果得奖了，那么票房还能飙升一波，比如《断背山》，入围之前票房4000万，最终票房8000万（北美），这都是奥斯卡功劳的直观体现，那么你们喜欢哪一种呢。”

桃乐丝，“我喜欢第一种，可以从容不迫地冲击奖项。”

王权，“我没得选，我只能选第二种，因为我想参加明年的奥斯卡。”

“什么！”桃乐丝诧异道，“你打算今年就拍完，而且还要上映？！”

“是的。”

桃乐丝，“加上六月的《科洛弗道十号》，九月的《密室逃生》，那你岂不是要一年之内上映三部电影！”

是的，《密室逃生》初步定在九月，暑期档结束的时候上映。

王权再次点头，“你说的嘛，发行团队组建之后，最好能有源源不断的片子上映，这样才能摊薄每一部电影的发行成本，我只好多拍一些，你也知道我很快的，又都是小制作，相当于半年一部，完全应付的过来。”

桃乐丝有些感动，虽然老王他有对象我没有，但他同样在燃烧自己啊！我愿称你为一年三部郎！

苏特·格林打断两人的交流，“年末冲奖，不是在12月把电影做出来并公映就万事大吉的，通常电影的营销在几个月前就开始了。”

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