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明以前,华夏瓷器上的画片,画法均为传统技法,平铺直叙,直工直令,直到郎世宁从欧洲带来西洋画,自康熙开始,宫廷画师就开始学习西洋画技术,彻底改变了明成化斗彩‘叶无反侧’‘四季单衣’的特点,为瓷器画片增添了立体感。
叶无反侧即描绘花的时候不能画花朵背光的一面,叶子也不能画反面。
四季单衣即画人物的时候,不论画片中的背景呈现的是什么季节,人物都只是穿着只有一层衣料的衣服。
不是不想画多层,而是没这种画法技术,体现不出来。
郎世宁之所以在华夏绘画界这么大名气,且有他的立像,就是他给国画带来了发展,从此有了现实主义表现手法。
“但是!”
秦立右手举起天字罐,“红色和红色是不一样的……”
“已故陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生,曾撰文谈论成化彩色的特征:鲜红艳如血,杏黄闪微红。
泰昌、天启、崇祯三个时期,虽然胎土已变,但釉彩未变,所以一脉相承。
红是鲜艳如血。
所用红色颜料为国内传统矾红。”
他侃侃而谈道:“而乾隆时期,二十二年(1757)在广州实行一口通商,来华船只不断增加,使得瓷器外销进入了一个新的高峰,同时带来了各种彩料,其中一种红色颜料被清廷称为:胭脂虫红。
其烧制出来的特点是:油润光亮,晶莹明澈。”
他左手指了指天字罐上方和底部的那两排红色莲瓣纹,“矾红和胭脂虫红这两种红料的最终呈现结果,虽然区别不大,但细看之下还是那么一点细微差别的。
这款天字罐上的红色釉彩虽然经过了历史岁月的摧残,略显干枯,但油润感还是存在那么一点点,所以……”
秦立掷地有声道:“它只能是乾隆造!”
高校长脸色瞬变,心里急呼:“这不可能!”
很显然,秦立给出的答案和热释光检测出来的结果是一样的!
他万万不敢相信,眼前这个二十几岁的小伙子,竟然连这么偏门的知识都能知道,因为记录清代斗彩红色彩料变化的书籍极少,金炳昌也是查了好久才在内部资料中寻到。
可眼前这小伙……
“实在太令人难以置信了!”
这一刻,高校长呆若木鸡,张着嘴巴,久久都说不出话来!
……
ps:以下不收费。
这一章,我足足写了近十个小时,最少查了八个小时的资料,就为了能将各个时期的斗彩区别写的足够准确,虽然还有很多各个时期的斗彩特点没写出来(后续会写出来),但如果想了解斗彩知识的话,这一章可以细细看。
不要落段。
几乎每一段里都有知识点。
啊啊啊~~~~这一章把我写崩溃了,求五星安慰~~~安慰~~~~慰~~~~
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