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于是最后的结局是,男主角还上了钱袋,而女主角手上又有一个钱袋,于是开始了幸福的生活。
很美满的结局,让文青看了的话,觉得会非常鄙视,不过如此,这怎么算艺术呢?
要不为什么说半桶水响叮当呢,那些觉得残缺才是艺术的人,眼睛自然是看不到《罗拉快跑》的特别之处。
这部电影的最大特点,就在于对传统故事解构的另类解构,这种展现蝴蝶效应的表现手法,是文字无法比拟的。
其实《罗拉快跑》并非首部解构故事解构的电影,昆汀的《低俗小说》才是鼻祖,这个痞子虽然是个不折不扣的傲慢的混蛋,但也的确有着不一般的才华。
他的所有作品,包括那部让人不爽《美国往事》,核心上都是在解构大众电影解构,或者可以说……颠覆一般常识,以及挑战权威。
大众电影是线性解构,于是他的电影不仅是非线性解构,还彻底打乱重组;大众电影不能改变历史,于是他的电影里面,希特勒在电影院被烧死了;大众电影要尊重历史人物,于是在他的电影里面,李小龙就成了夸夸其谈的傲慢混蛋。
其实,说到底,昆汀之所以敢这么干,就跟键盘侠一样,还没有因为自己的行为而被教做人——事实上他也不敢,痞子之所以是痞子,就是因为懂得趋利避害,他敢对李小龙下手,敢对马丁·路德·金下手么?
所以这个时空里,李旭不打算让他出头,老老实实做个出租录像带的店主不好么。
回到正题上来,虽然《低俗小说》很有开创性,但在表现蝴蝶效应这一点上面,还是《罗拉快跑》更强,更何况这部电影还很好看。
98年的时候,在《罗拉快跑》之前北美已经上映过一部类似的电影,名叫《滑动门》,由奥斯卡最水影后格温妮丝·帕特洛主演。
故事以女主角是否搭上地铁为分界线,展现了两段不同的人生,跟《罗拉快跑》的核心差别不大。
然而《罗拉快跑》的口碑远超《滑动门》,后者除了偶尔出现在最水影后的作品单里,几乎没什么声响。
无论剪辑、节奏还是画面,前者都要超出后者一个档次,李旭前世看到《罗拉快跑》的时候已经是零几年了,关于蝴蝶效应的电影已经拍了不少,但还是被故事的节奏所吸引,并留下了深刻的印象。
事实上,这部电影如果不是德国拍的,当时的票房绝对不会就那么一点。
即使如此,时隔两年在美国上映的时候,不少观众在观看时起身,踩在座位上高呼:“running!running!running!”
所以,李旭在这个时候,电影拍摄依然还比较传统的82年,将这么一部电影拿出来,在威尼斯电影节上捞几个奖项再正常不过了。
“好了,接下来是劫持的戏份,阿红你从这里到这里,手枪记得是从最后对准老陈的后脑。然后,老吴从这里跟到这里,惊讶又担心。”李旭继续跟演员说着戏。
女儿、父亲、情妇对峙这几场戏过后,自然是接着继续拍抢劫的部分,加班加点在香港不很正常么。
银行的这几场戏要稍微复杂一点,走位比较多,尤其是那场抢劫戏,他选这场戏开机固然是因为银行场景比较难搭建,先完成最复杂的戏份也是原因之一。
既然说了要在一周内完成拍摄,肯定不能食言啊,而将演员们集中起来,也好方便他加Buff不是。
“怎么样,我还可以吧?”休息的时候,钟楚红忍不住凑上来问,整整一个下午加一个晚上,“张皓轩”都没跟她多说两句话。
“还可以,”李旭笑着了起来,“不过阿红啊,真正的考验还没开始哦。”
“不就是跑步吗?我按助理规划的运动节奏已经锻炼了半个月好不好。”钟楚红不屑一顾,还举起两只胳膊,做了个大力士的模样。
她就穿着件背心,光着膀子,流畅的线条清晰可见。
李旭基本上是将原版造型直接拷贝过来的——《罗拉快跑》放在这个年代算是先锋电影,那么自然要有先锋电影的样子,所以男女主角的那些造型肯定要保留。
当然,他还是做了些优化的,比如女主角的头发红得不是那么显眼,而且用的是假发,但是身材就不能这样了。
虽说半个月的锻炼实际练不出什么线条,但李旭可以加Buff嘛,所以钟楚红现在的身材要更加健美一点,一旦像电影里那样开始飞奔,必然会有种另类的美感。
而这也是李旭所担心的:“可是拍摄的时候,你需要不停地跑,不停地跑,而且还要保持稳定的姿势,这可是很辛苦的。”
“没关系,我很喜欢这个角色,辛苦就辛苦了。”钟楚红大大咧咧的一挥手,很有跟女主角罗拉融为一体的感觉。
所以,让钟楚红的标签从妩媚变成健美,到底是正确的呢,还是错误的呢?
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