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“你的新电影怎么样了,我前两天还在报纸上看到新闻了。”史铁笙说道。
“报纸上怎么说?”周彦问。
“报纸上说,这是你的第三部电影,它将决定你的风格。”
周彦笑了笑,这些媒体人总喜欢说一些吸睛的话,一个导演一生中大概率会有很多电影,哪有一部电影定风格的道理。
虽然安李也说第三部电影很重要,但是也没有第三部电影定风格的道理。
就说安李自己,第三部电影,也说就定了他的风格。
“要这么说的话,老余的第三部长篇要表了,是不是也会决定他的风格?”
余桦笑呵呵地说道,“媒体早就把我的风格给定下来了,他们不都说我是先锋作家么?”
“说实话,第一次听到先锋作家的时候,我还以为是先疯作家,也就是先疯了的作家,当时还觉得这词来形容你,倒挺贴切。”
听到史铁笙这话,周彦觉得挺有意思的。
非要把先锋说成是先疯,倒也有道理,先锋主义本来就强调自我意识,打破公认的规范和传统,从某种层面上说,不疯不魔,也创作不了先锋作品。
只不过现在的余桦,跟先锋主义其实也没什么关系了。
先锋主义,在余桦的创作生涯中,也就是初出茅庐时的一段狂欢而已。
“评论界,喜欢定义一些东西,他们说我像川端康成,像加西亚·马尔克斯,还有说我像海明威,好像不找到一个已经存在的人物,就没有办法定义我了。”
周彦点点头,深有同感,他的每部电影出来,都有人说像这个像那个,大概他们觉得,一个二十多岁的导演,就应该像某个大师才行。
“这些人还是不明白一个道理,即便一个作家,受到很多先辈作家的影响,最终也不会成为这些先辈,就像是一棵树苗,每日受到阳光的滋润,它最终只会成长成一个树,而不是一个太阳。”
余桦的这个比喻很好,一个作家,即便再喜欢另一个作家,也不可能成为那个作家,因为一个人的组成,是非常复杂的,国籍、家庭、学历,都会对人生以及作家的创作产生影响。
就像周彦,即便读再多卡夫卡、契诃夫,最终写出来的东西,也跟契诃夫、卡夫卡不同。
他听再多贝多芬、莫扎特,写出来的曲子,也不一定就像他们。
“今天工作室有排练么?”史铁笙问道。
周彦点头道,“有啊,乐团在大录音棚,汪锋他们在一号练功房。”
“那我们去录音棚吧。”余桦把烟摁灭,“很长时间没有好好听音乐了。”
“嗯,你们去吧,我就不陪你们了。”
“你忙你自己的吧。”余桦起身,推着史铁笙往外走,快到门口的时候,他又说,“对了,王安意跟苏瞳下个礼拜来燕京。”
“他们礼拜几来?”
“王大姐礼拜三,苏瞳礼拜四。”
周彦点点头,“那你约个时间,我们一起吃个饭。”
“还用你说,我已经跟他们说过了,礼拜四晚上在我家吃饭,到时候你也去。”
“没问题。”
“记得别带东西啊,家里水果都吃不完了。”
周彦正要说话,又听余桦说,“你实在过意不去的话,那就带点酒吧。”
“……”
等到余桦他们出去之后,周彦笑着摇摇头,不知道为什么,每次跟余桦还有史铁笙他们在一起,不管聊什么,都感觉很轻松。
这段时间太忙了,基本上每天都在工作,跟余桦他们聊会儿,精神一下子松了很多。
可能也是因为他们之间的关系确实很简单,没有多少利益的纠缠,聊天的时候也不用想太多,随心所欲即可。
周彦又想到了刚才看的《许三观卖血记》,又不免感慨,这本书他之前看过好几遍,但是重新再读,还是会有颇多感悟。
好的作品就是如此,在人生的每个阶段,读起来都会新的感悟。
其实《许三观卖血记》是一部非常幽默的作品,这也是余桦中后期的一贯风格,不管是什么样的悲剧,在他笔下,都有让人会心一笑的地方。
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