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这件蟠龙瓶非常漂亮,是澹雅胭脂红,红色兔毫丝丝绕绕,遍布蟠龙瓶全身。
但是,它有个致命的缺点,就是开头讲的那个残次问题。
蟠龙瓶身,有几个鼓起的气泡。
其实这个气泡如果在釉下,不突出,釉泡不破,这是怎么也正常不过的现象。
但这个釉泡好巧不巧,刚好就出现在釉的表面,它有着明显的突兀感。
按照钧瓷的检验标准,这样的品相是要砸碎直接扔进窑魂池。
几个窑工看了也是十分惋惜,正在准备扔到一边的时候,旁边有一个神都来的顾客,看上了这件蟠龙瓶。
他说几个气泡很独特,恰巧在盘龙身上,看起来很像是刚出生的小龙一样。
几个窑工凑到面前一看,还真是有点像。
再加上气泡的位置,刚好带有几丝胭脂红的窑变,看起来就更加形象起来了。
就这样这个蟠龙瓶,就被保存了下来。
因为它的残次问题,却大大增加了这件作品的艺术价值。
也就因为它的残次问题,反而成变成了独一无二的孤品。
这才是真正的窑变,入窑之后,最终烧出来的成品什么样,谁也不敢保证。
而往往这种因为意外烧制出来的东西,不可复制,就显得更加珍贵。
不过,这些归根结底,还是铜红釉的利用。
而钧窑之所以出名,很大的程度,都是意外造成的。
意外,也就是窑变,像是这样的情况,在钧瓷之中常见。
我们都知道,钧瓷主要贡献,在于烧制成艳丽绝伦的红釉钧瓷。
也是因为铜红釉,从而开创了铜红釉之先河。
因为它改变了以前我国高温颜色釉,只有黑釉和青釉的局面,开拓了新的艺术境界。
要说钧窑的特征,最大的特征其实就是釉料。
钧窑的工艺中有一点跟其他名窑不同,它是乳浊釉,一种不透明的釉。
官窑、哥窑、汝窑,都属于透明的玻璃釉,釉是透亮的;
钧窑不是玻璃釉,是乳浊釉。
乳浊釉的好处就是遮盖力强,能够把胎土彻底遮盖住。
这是一个优点,但同时又导致产生一个缺点,就是钧窑对胎的要求不高,疏松或粗糙的胎都能被釉盖住。
从民窑的钧窑中,能够清晰地看到这个现象。
这些缺点,现在都成为了鉴定钧窑的特征。
而陈文哲想要好的窑变,那自然就要控制窑变,而这需要极高的技术,最重要的是经验。
钧窑属于窑变系的瓷器,理论上讲,它的呈色在入窑之前不能控制。
古人对钧窑有这样的赞美“夕阳紫翠忽成岚”,就是说颜色忽然产生变化了。
所谓“窑变“,是指进了窑以后,在烧造中才产生的变化,人力不可控制。
行话说“入窑一色,出窑万彩“,就是钧窑的本质。
钧窑在烧造的前期,绝对不可能控制。
但经过工匠长时间摸索,慢慢能够在一定限度之内有所控制。
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